欣赏主义恋爱观

欣赏主义恋爱观

【原创】作者：钟如平

通俗小说大师张恨水着力于女性形象的塑造，他笔下的女性各有各的特色。他的代表作之一《啼笑因缘》，其中的女性形象亦具有代表性。如沈凤喜的纯真软弱、何丽娜的执着浪漫、关秀姑的独立仗义、沈大娘的庸俗贪婪等。这些女性类型代表了当时社会的大部分，是社会的写真。在这些不同类型的女性人物身上，充分体现了张恨水的女性观。而从这些类型的女性身上，又充分展示了其主人公樊家树的爱情观。

樊家树是一个具有中庸之道的男人，接受过新思想，具有平等意识，多金但非纨绔子弟，有进步的道德思想情操。他的这些特质吸引了“灰姑娘”沈凤喜、生活富足精神空虚的何丽娜、侠女式女强人式的关秀姑，这场以四个人关系进退、莫名转圜的爱情故事，最终以啼笑皆非的因缘错合而告终。总的来说，樊家树无论如何都未能逃脱出传统公子哥的恋爱方式——欣赏主义恋爱观。虽然樊家树接受过五四新思想的熏陶，对爱情抱有理想主义观念，抛弃传统的门第观念，但从他选择唱大鼓书的“灰姑娘”沈凤喜与之恋爱到沈凤喜背叛他后欲与侠女关秀姑在一起再到最后与欧化的富家女郎何丽娜结合这期间一系列的辗转，足足证实樊家树在爱情方面立足中庸，抱着退而求其次的“欣赏主义爱情观”。除此之外，在与三位女子的感情纠葛中可以发现，男权主义始终主导着樊家树对待爱情的态度以及对恋人的选择。

所以说，在表面上我们看到的樊家树仿佛是一个众人皆迷的理想型恋爱对象，实则在其所谓中庸的面目下，深藏着退而求其次的充满男权主义的“欣赏主义恋爱观”。他渴望在沈凤喜身上得到关乎男性的英雄地位、尊荣等，又享受关秀姑对自己真诚不苟、实心实意付出的爱情，这是樊家树作为雄性自私的一面，而到“疯的疯了、走的走了”这种无可奈何的局面时，樊家树最终选择了与浪荡的富家女郎何丽娜共赴欧洲学习，走到了一起。这便是由樊家树传统公子哥的恋爱方式所自我导致的一个哭笑不得的因缘结局。

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