在不睡觉的城市陪你到天明

“娅西，你哥是不是黑社会老大?”

“我哥不是黑社会，他是天底下最厉害的英雄。”

往事是什么?我说，往事是“万事俱备，只欠东风”，是即使灯光、置景、群演都到位，仍无法重现的剧本，是无人再配合出演的情节。

所以，娅杰、娅西、海豹、飞机、楚敏都还在，对过去友谊的珍视之心还在，却没有办法重新聚在一起。我一度认为，没有人是无可替代的。我想我错了，也许终会有人站在你心中的那个位置，但因之前那个人心里下的雨却是不可再来的。骆驼的死，其实无关他们任何人的责任，偏偏在八九十年代的人心中，一个人的死足以令很多东西一夜之间改变。

《成都往事》，这是一本无关爱情的书，描述了一场他们不愿醒来的梦。

往事，大概也是——你走了，我们这些活着的人，再也没有办法心安理得地一起走下去了。

往事，大概也是——守护天使离开了，余生不是你，余生遇见的“他”都只是路人戊己庚辛。

往事，大概也是——你很重要，但愿你知道。

“老的感觉是什么?我不知道，只是看到他们，我想哭。”

南方周末一篇文章说人6岁的时候味觉就开始衰老，知乎上的文集《他们老了》说真正的衰老是：心衰老得死水微澜，身躯干枯得沟壑纵横。我想了想，还好我还没有老。

可是，他们老了。

历史总是惊人地相似，害怕如去年又是关于亲人的某种预见。着急忙慌地打了电话。

“乖乖，你打电话干啥?”

“我昨晚上梦见你了，就想着打电话问问。”

“梦见我死了。”这不是疑问句，是心平气和的陈述句。我一直明白生命正在从他们的身体里一点点流失，然而这样平静无波的话才让我意识到他们真的老了。

好听的歌,也许听来都会令人有泪流满面的冲动吧.

“每首歌都有自己的命运，听到它的人们赋予它什么，作者也无法左右。”

在知乎分享《如果你也听民谣》这本书的时候写到：民谣从喜欢到爱上，缘分就是这么妙不可言，读到这本书感觉更像是久别重逢。

他们说，民谣很穷了，穷得只剩下故事。那些故事都刻满了真实，一口酒，一支烟，喝着的，抽着的，都是故事，都是真实。

那些歌之所以打动听众、撩动心房，也许正是因为它们讲着真诚的故事或者陈述真切的往事，平静又悲凉。

之前跟一个朋友讲：过去是用来缅怀的。民谣，何尝不是在缅怀过去呢。跟朋友讲到民谣时我说只是民谣一般不火，但是不火我觉得恰恰是符合民谣的性质的。朋友也说对，真心不希望它太火(其实不止一个人这样讲)。

有些人，听的是歌，想的是琐事，有些人，听的是心情，想的是故事，有些人，听的是流行，想的是名气。

“不要在我们干净的时候爱我们，在我们脏的时候爱我们，干净的时候，人人都爱我们。”

电视剧的一个神奇的作用大概就在于可以只用短短几分钟将一个观众从第一集恨到最后一集的人物在大结局到来时瞬间洗白，所以，《繁星四月》中一切恩怨纠葛的罪魁祸首崔教授没有受到剧中人一丝一毫的责骂，而最让人心疼的叶繁星却为一念之差犯下的错坐了二十年的心牢，最终拿生命偿还。

一直不理解为什么坏人做了一件好事可以被原谅，而好人做了一件坏事却要被“诛杀”。人们总是在期望剧中男女主角都是完美的、绝对善良的、没有心机的，可是世界上哪有这样的人。傻白甜是不存在的。若存在，那也是一种可悲的存在，我想。

繁星，心机与善良并在，用尽全力拥抱住来自养父母给的家，即使事实上只是另一种寄人篱下。而那个她说最温暖的人，即使知道了她的秘密，依然守护她，用尽全力诠释了她很喜欢的前苏联作曲家肖斯坦科维奇的那句话

——不要在我们干净的时候爱我们，在我们脏的时候爱我们，干净的时候，人人都爱我们。

有的人喜欢你是想和你谈恋爱，有的人喜欢你是想得到你，只有一人只为能陪着你，风里雨里默默想着你。

我一直以为“我爱你”的逆否命题是“你不爱我”，它却是“如果一个人不爱你，那么，这个人不是我”。

“傅夏,你真的真的是这个世界上最温暖的人。如果我晚上做了可怕的梦,可以打给你吗?”

“可以啊。”

“我再也不会做可怕的梦了。”

从此世上再无叶繁星。